十一伏特：前半一人独自寻枪的半小时影像有很强的社会纪实性。进入破案主线后，老少警探搭档的组合，和后世的《七宗罪》里很相似，酷热的夏天、阴暗的天空和暴雨，连环境都早已设定妥当，从此开辟一个类型。电话等待和最后擒凶两段高潮戏也是用镜头剪辑营造出超赞的心理悬疑效果。
Joshua：人年轻和上年纪的样子真是很不一样，三船敏郎、仲代达矢都是例子。三船只有脸部和嘴部肌肉紧绷，才能看到后来他的模样，这是他的特征，来自风格而不是先天长相。三船年轻时很帅气哟，有点梁朝伟的感觉。
十個雪碧：49年，執著地走在街上，目光銳利的三船敏郎。
猫奴十二年：摄影技法超过了编剧技法。里面有些配乐在民国电影里时常出现，但把成片对比起来完全不是一个档次。最后对决那场戏用一架钢琴和弹钢琴的女子改变节奏和张力，值得借鉴学习
巍巍北洋：黑泽拍得真不错，但不喜欢三船扮演的这个角色，简直就是一个莽撞没大脑的蠢货，另外结局有点狗血……
kikev：丢枪，老手带新人，穿针引线般的解锁一个又一个人物，棒球场的戏依稀想起《谜一样的双眼》里那个长镜头，环境造坏人的念感迅速让位于杀一保百。战后的人心一派荒芜，有的人向上有的人成了一直往前的疯狗，雨夜旅馆电话设置精巧。后悔在酷热的日子看这部电影，戏中人燥热难耐的焦烦漫溢到戏外。
浪：大师！彻底膜拜，有几个场景真是太喜欢了，值得反复看，三船乔装在集市寻找买枪的人那段真的好，还有最后的抓捕一段，居然用同一场景内的古典钢琴曲声来做背景音乐，达到了张力无限大的效果，太牛太牛了！影片的主题放在现在也是可以拿出来讨论一番了，赞爆了
Tacitus：村上受难记，寻枪之旅见证战后社会满目疮痍，经历过惨无人道的战争后一句’我想做好人’真的那么轻易吗？游佐之所以让村上耿耿于怀难道不因为前者正是后者在战后(或者说战前？)的nemesis(两人都在战时服役)？所以要‘做好人’的村上必须要跨过游佐这道坎...这样来看黑泽天王的寻枪故事大概就有种日本如何反思及走出战后的隐喻感，而执着于‘枪是我丢的’的村上和‘不是你的就可能是一把勃朗宁’的课长似乎都只说对了因果链的一半。村上卧底见证人间百态那段长蒙太奇不要太精彩，好几个瞬间简直看出墨镜的感觉，而中后段积聚张力后课长发现游佐藏身处的一幕惊栗感则肥肠希区柯克，最后的对抗当然是经典的意式西部片风格—反过来说才见天王对世界影史的贡献。而一个PTSD刑警的时刻剑拔弩张感，不会有任何人比三船敏郎的演绎更完美
思考的猫：一段很人文，很社会的寻枪故事。
